《現(xiàn)代文學(xué)和美術(shù)》現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和文化PPT課件4
課程標(biāo)準(zhǔn)
知道德萊塞的《美國(guó)的悲劇》等著名文學(xué)作品。
了解畢加索等美術(shù)家的藝術(shù)成就。
通過(guò)爵士樂(lè)、好萊塢等，了解現(xiàn)代音樂(lè)和電影業(yè)的發(fā)展。
知識(shí)與能力
利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)查閱、搜集相關(guān)資料。
情感態(tài)度與價(jià)值觀
培養(yǎng)人文素養(yǎng)和審美情趣。
重點(diǎn) 德萊塞的《美國(guó)的悲劇》；畢加索的藝術(shù)成就；通過(guò)爵士樂(lè)、好萊塢等，了解現(xiàn)代音樂(lè)和電影業(yè)的發(fā)展。
難點(diǎn) 通過(guò)20世紀(jì)的美術(shù)、音樂(lè)、電影講述歷史。
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一、繁榮的現(xiàn)代文學(xué)
德萊賽是美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家。他的小說(shuō)創(chuàng)作傾向主要是作家內(nèi)心沖突與客觀社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合的產(chǎn)物，他的小說(shuō)打破了19世紀(jì)末期傳統(tǒng)的小說(shuō)觀，開(kāi)創(chuàng)了一種大膽面向生活，反映現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)形式，為美國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作開(kāi)辟了一條新路。
德萊塞（ l871—1945）出生于破產(chǎn)小業(yè)主家庭。曾長(zhǎng)期在社會(huì)底層勞動(dòng)掙扎。青年時(shí)期曾任報(bào)刊記者和編輯，并開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作。1917年后傾向社會(huì)主義，1928年應(yīng)邀訪蘇，1945年申請(qǐng)參加美國(guó)共產(chǎn)黨。德萊塞是傾向社會(huì)主義的美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家。1928年訪蘇前，他的創(chuàng)作仍屬批判現(xiàn)實(shí)主義范疇。寫(xiě)出了揭露美國(guó)社會(huì)貧富懸殊、道德淪喪的長(zhǎng)篇小說(shuō)《嘉莉妹妹》（1900）、《珍妮姑娘》（1911）和揭露金融資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家及其必然滅亡的長(zhǎng)篇小說(shuō)《欲望三部曲》（第1部《金融家》1912，第2部《巨人》1914，第3部《斯多葛》1947）。代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)的悲劇》（1925）通過(guò)一個(gè)窮教士?jī)鹤涌巳R特·格里菲斯為追逐金錢財(cái)勢(shì)墮落為蓄意殺人犯的故事，不僅揭示了利己主義惡性膨脹的嚴(yán)重后果，同時(shí)更揭露了金錢至上的美國(guó)生活方式對(duì)人的普遍的罪惡性腐蝕毒害作用。這時(shí)期作者盡管也受社會(huì)進(jìn)化論和弗洛伊德心理分析學(xué)說(shuō)的影響，且把它們運(yùn)用于人物構(gòu)思和心理刻畫(huà)上，但他把他們跟社會(huì)環(huán)境緊密結(jié)合起來(lái)，并未陷入生物和情欲的泥淖，反使作品具有豐滿的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容和巨大藝術(shù)感染力。1928年訪蘇后，隨著德菜塞政治立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變，他的創(chuàng)作也開(kāi)始走向社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義道路。這一時(shí)期的作品有《德萊塞訪蘇印象記》（1928），政論集《悲劇的美國(guó)》（1931），短篇小說(shuō)集《婦女群像》（1929）等。
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二、關(guān)注人類命運(yùn)的畫(huà)家
畢加索（1881—1973）西班牙畫(huà)家、雕塑家。法國(guó)共產(chǎn)黨黨員。是現(xiàn)代藝術(shù)(立體派)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫(huà)的主要代表。他是西班牙人，自幼有非凡的藝術(shù)才能，他的父親是個(gè)美術(shù)教師，又曾在美術(shù)學(xué)院接受過(guò)比較嚴(yán)格的繪畫(huà)訓(xùn)練，具有堅(jiān)實(shí)的造型能力。
畢加索是一位真正的天才。20世紀(jì)是屬于畢加索的世紀(jì)。他在這個(gè)多變的世紀(jì)之始從西班牙來(lái)到當(dāng)時(shí)的世界藝術(shù)之都巴黎，開(kāi)始他一生輝煌藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)之旅。在20世紀(jì)，沒(méi)有一位藝術(shù)家能像畢加索一樣，畫(huà)風(fēng)多變而人盡皆知。他一生中的畫(huà)法和風(fēng)格幾經(jīng)變化，經(jīng)歷了“藍(lán)色時(shí)期”、“玫瑰紅時(shí)期”、“黑人（也稱非洲）時(shí)期”、“分析立體主義”和“綜合立體主義”時(shí)期、“古典主義時(shí)期”、“超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期”和“抽象主義時(shí)期”。畢加索的盛名，不僅因他成名甚早和《亞威農(nóng)的少女》、《格爾尼卡》等傳世杰作，更因他豐沛的創(chuàng)造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多層面的藝術(shù)作品。畢加索完成的作品統(tǒng)計(jì)約多達(dá)6萬(wàn)到8萬(wàn)件，在繪畫(huà)、素描之外，也包括雕刻、陶器、版畫(huà)、舞臺(tái)服裝等造型表現(xiàn)。
畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來(lái)第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫(huà)家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40％的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十位畫(huà)家之首。對(duì)于作品，畢加索說(shuō)：“我的每一幅畫(huà)中都裝有我的血，這就是我的畫(huà)的含義。”全世界前10名最高拍賣價(jià)的畫(huà)作里面，畢加索的作品就占據(jù)4幅。
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課堂小結(jié)
一、文學(xué)名著
以美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家德萊塞《美國(guó)的悲劇》為代表，展現(xiàn)了世界文學(xué)多元化和相互交融與滲透的局面。
二、現(xiàn)代美術(shù)
荷蘭梵·高、西班牙畢加索等著名畫(huà)家以繪畫(huà)的方式來(lái)表達(dá)自己贊美生命、熱愛(ài)生命和珍視生命的意愿。
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1.“沒(méi)有音樂(lè)我的世界無(wú)法想象”這是日本一位著名作家對(duì)音樂(lè)的表達(dá)�，F(xiàn)代音樂(lè)演變過(guò)程中的代表是（ ）
Ａ.爵士樂(lè)
Ｂ.搖滾樂(lè)
Ｃ.鄉(xiāng)村音樂(lè)
Ｄ.古典音樂(lè)
2.當(dāng)你來(lái)到２０世紀(jì)初的美國(guó)街頭，你到處都會(huì)聽(tīng)到爵士樂(lè)的優(yōu)美旋律；在今天的音樂(lè)會(huì)上，也經(jīng)常會(huì)感受到爵士樂(lè)在古典音樂(lè)中的痕跡。對(duì)此有同學(xué)作出評(píng)論，以下說(shuō)法不正確的是（ ）
Ａ.20世紀(jì)許多美國(guó)著名作曲家都采用爵士樂(lè)為創(chuàng)作素材
Ｂ.美國(guó)在１９世紀(jì)末２０世紀(jì)初流行爵士樂(lè)
Ｃ.爵士樂(lè)影響了其他的流行音樂(lè)的形式，也影響了古典音樂(lè)的創(chuàng)作
Ｄ.美國(guó)爵士樂(lè)隊(duì)對(duì)爵士樂(lè)的傳播起了很大的作用
3.1895年在上海徐園“又一村”，中國(guó)第一次看到了電影。此時(shí)的電影是（ ）
Ａ.無(wú)聲黑白電影
Ｂ.有聲彩色電影
Ｃ.無(wú)聲彩色電影
Ｄ.數(shù)碼立體電影
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6.“一只眼睛盯著觀眾，一只眼睛盯著金錢。”——好萊塢經(jīng)營(yíng)理念
請(qǐng)回答：
（１）好萊塢是什么的代名詞？列舉你所喜歡的好萊塢大片 。
（２）你認(rèn)為好萊塢稱霸電影事業(yè)的條件有哪些？
（３）設(shè)想一下，未來(lái)的電影是什么樣子的？
（４）面對(duì)好萊塢對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的沖擊，中國(guó)電影如何發(fā)展才能抵御這種沖擊并走向世界？
（1）美國(guó)電影。
（2）擁有著名的電影制片人、名導(dǎo)演和名演員；擁有世界一流的電影制作技術(shù)和拍攝場(chǎng)地。
（3）略。
（4）依托我國(guó)傳統(tǒng)文化，發(fā)展民族特色的電影事業(yè)等。
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