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《說(shuō)唱天地》PPT課件2

《說(shuō)唱天地》PPT課件2 詳細(xì)介紹:

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《說(shuō)唱天地》PPT課件2

一、說(shuō)唱音樂(lè)

(1)說(shuō)唱音樂(lè)是一個(gè)民間音樂(lè)門(mén)類(lèi),是中華民族特有的一種集文學(xué)、音樂(lè)、表演三位一體的綜合藝術(shù)形式。文體上韻散間用,敘事與代言相合;表演上講述故事與模擬人物相結(jié)合(藝人稱(chēng)“跳進(jìn)跳出”、“一人多角” );音樂(lè)上突出敘事性,具有獨(dú)特的語(yǔ)言型旋律,是民間音樂(lè)中與語(yǔ)言結(jié)合最密切、最大眾化的一種表演藝術(shù)形式。

(2)與民歌的不同處:說(shuō)中帶唱,唱中有說(shuō).

(3)與戲曲音樂(lè)的不同處:表現(xiàn)方法(演戲是現(xiàn)身中的說(shuō)法,而彈詞是說(shuō)法中的現(xiàn)身);唱腔方面。

二、說(shuō)唱音樂(lè)歷史沿革

源頭可溯到三千多年前的周代,而正式形成則以唐代變文講唱為標(biāo)志,到宋代說(shuō)唱音樂(lè)已趨于成熟,元明時(shí)期繼續(xù)發(fā)展,及到清代到達(dá)空前興盛,成為遍及全國(guó)數(shù)百個(gè)曲種的藝術(shù)形式。

(一)唐代以前有關(guān)說(shuō)唱音樂(lè)的記載

古代瞽者“誦詩(shī)、說(shuō)書(shū)、講史”,即為說(shuō)唱音樂(lè)最早的源頭。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期荀子的《成相篇》,作于秦始皇九年(前238)。有人認(rèn)為這是說(shuō)唱音樂(lè)最早的形式。

(二)唐代的說(shuō)唱音樂(lè)

說(shuō)唱音樂(lè)在唐代正式形成,其標(biāo)志是寺院里的變文講唱。

變文的文體是韻散間用的長(zhǎng)篇敘事體,韻文部分以七言為主,雜以“三、三”句式或五言等。

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說(shuō)唱音樂(lè)的類(lèi)別與藝術(shù)特征

據(jù)《中國(guó)大百科全書(shū).戲曲、曲藝卷》統(tǒng)計(jì),我國(guó)現(xiàn)有345個(gè)曲種。

從文學(xué)角度將唐宋以來(lái)的說(shuō)唱音樂(lè)分為樂(lè)曲系和詩(shī)贊系。

一般著述和詞書(shū)中大都將其分為八類(lèi),即鼓詞類(lèi)、彈詞類(lèi)、漁鼓(道情)類(lèi)、牌子曲類(lèi)、琴書(shū)類(lèi)、雜曲類(lèi)、走唱類(lèi)、板誦類(lèi)。

如按說(shuō)唱的歷史沿革、傳承流變,可將說(shuō)唱音樂(lè)劃分為兩大類(lèi),即牌子曲類(lèi)和鼓書(shū)類(lèi)。

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一、鼓詞類(lèi)

(一)概況

鼓詞是由元、明清流行的各種“詞話”發(fā)展而來(lái)的。清以后,這類(lèi)曲種主要盛行于北方,它的明顯的特點(diǎn)是演唱時(shí),演員要自己擊鼓掌握節(jié)奏。

演出形式:一人擊鼓板站唱。

伴奏樂(lè)器:以大三弦為主,另有四胡、琵琶等。

唱詞體系:大部屬詩(shī)贊體。

音樂(lè)特點(diǎn):吟誦性強(qiáng),半說(shuō)伴唱,似說(shuō)似唱的唱腔較多,在敘事之中抒情。

(二)曲種介紹

京韻大鼓

1、京韻大鼓的形成

京韻大鼓屬鼓書(shū)類(lèi)曲種,過(guò)去又叫“京音大鼓”,是我國(guó)北京有代表性的曲種之一,也稱(chēng)“怯大鼓”。

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二、彈詞類(lèi)

彈詞的名稱(chēng)明代已有,它的源頭是宋以來(lái)的“陶真”以及元明“詞話”。

這類(lèi)說(shuō)唱音樂(lè),曲調(diào)性很強(qiáng),演唱風(fēng)格細(xì)膩深刻,擅長(zhǎng)于表現(xiàn)長(zhǎng)篇故事,也有富于詩(shī)意的抒情的“開(kāi)篇”。

演出形式:由一至三四人,自彈樂(lè)器自唱,有說(shuō)有唱,或只唱不說(shuō),采用坐唱形式。

唱詞屬詩(shī)贊系

音樂(lè)特點(diǎn):旋律流暢,柔美細(xì)膩,唱腔結(jié)構(gòu)采用混合體者較多。

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三、道情類(lèi)

概況:道情歷史悠久,是與中國(guó)自己民族的宗教道教有關(guān)的說(shuō)唱品種。源于唐代道觀內(nèi)唱“經(jīng)韻”,為詩(shī)贊體,后吸收詞調(diào)、曲牌,演變成為民間布道的“新經(jīng)韻”,也稱(chēng)“道歌”。

道情一詞最早記載于南宋周密的《武林舊事》。

元代燕南芝庵《唱論》中講:“三教所唱,各有所尚,道家唱情,僧家唱性,儒家唱禮”。

明清后廣為流傳,分為兩支:南方為詩(shī)贊體,多為基本曲調(diào)板腔變化體,北方為樂(lè)曲系,唱腔屬曲牌體,更多地吸收了民歌和戲曲音樂(lè)。

流傳在全國(guó)的道情有九十余種,其中作為單曲流行的四種,作為說(shuō)唱曲種七十種,戲曲劇種十三種,皮影戲三種。遍及全國(guó)二十多個(gè)省。

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說(shuō)唱音樂(lè)的藝術(shù)形式

一、說(shuō)唱音樂(lè)的表演形式

單口唱:由一個(gè)演員演唱,有自伴奏和專(zhuān)人伴奏兩種情況。(陜北說(shuō)書(shū)、道情)

對(duì)口唱:由二人擔(dān)任演唱,有歌唱者同兼伴奏的情況。(彈詞、琴書(shū);專(zhuān)人伴奏,河南墜子)

幫唱:在單口唱或?qū)诔幕A(chǔ)上,伴奏人員參加幫腔。(襯詞、補(bǔ)句)

拆唱:由三五名演員各自分擔(dān)一定的角色,可以化妝,也可以不化妝,類(lèi)似小戲,較容易表現(xiàn)戲劇性效果。(四川揚(yáng)琴)

群唱:由多人齊唱、輪唱。

走唱:一二人到三五人不等,邊舞邊唱,很想歌舞。(湖北三棒鼓)

二、說(shuō)唱音樂(lè)的藝術(shù)特點(diǎn)

(一)敘事性

敘事性的音樂(lè)特點(diǎn),是說(shuō)唱音樂(lè)區(qū)別于民歌的一個(gè)重要方面。說(shuō)唱音樂(lè)大多以說(shuō)唱故事為主要內(nèi)容。為了能將曲折復(fù)雜的故事情節(jié)敘述清楚,說(shuō)唱音樂(lè)以敘述性曲調(diào)為主,主要采用半說(shuō)半唱、似說(shuō)似唱、唱中有說(shuō)、說(shuō)中有唱的曲調(diào)講唱故事。

(二)敘事和代言相結(jié)合的表現(xiàn)方式

采用藝人多角的表演方式。在講唱故事的過(guò)程中,即使用第三人稱(chēng)的敘事體,也使用第一人稱(chēng)的故事人物的代言體。

(三)音樂(lè)與語(yǔ)言的密切結(jié)合

說(shuō)唱藝術(shù)本身就是語(yǔ)言藝術(shù),說(shuō)唱腳本首先以聲調(diào)、語(yǔ)調(diào)、遣詞造句等形式來(lái)刻畫(huà)人物的形象,在這個(gè)基礎(chǔ)上,再用音樂(lè)來(lái)突出和夸張語(yǔ)言的表現(xiàn)。

說(shuō)唱音樂(lè)中音樂(lè)與語(yǔ)言的密切結(jié)合主要體現(xiàn)在三點(diǎn):聲調(diào)、節(jié)奏、音色。

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