《茶館》PPT課件
1、什么是戲��？
戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。
2、戲劇種類：
A、按藝術(shù)形式:話劇，歌劇，舞劇等；
B、按劇情繁簡和結(jié)構(gòu):多幕劇，獨幕��；
C、按題材反映的時代:歷史劇，現(xiàn)代��；
D、按照矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法:正劇、喜劇和悲劇等。
3、戲劇劇本的內(nèi)容：包括臺詞和舞臺說明。
臺詞：是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白(登場人物離開其他人物面向觀眾說話)、內(nèi)白(在后臺說話)、潛臺詞(登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意)等等。
舞臺說明：寫在每一幕的開頭、結(jié)尾和對話中間的說明性文字，內(nèi)容包括人物表，時間，地點，服裝，道具，布景以及人物的表情，動作，上下場等。
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戲劇的特點
第一，高度集中的社會生活。劇本必須適應(yīng)舞臺演出，篇幅不能太長，人物不能過多，場景不能過多地變換。
第二，尖銳激烈的戲劇沖突。劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突，戲劇沖突發(fā)展變化；過程構(gòu)成劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)，情節(jié)結(jié)構(gòu)一般分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個部分。
第三，個性化的人物語言。人物的語言和動作必須符合各自的身份和性格特點。
老舍，現(xiàn)代作家、杰出的語言藝術(shù)大師，是我國“五·四”以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。1951年創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。
一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《駱駝祥子》、《四世同堂》；中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》；短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》；劇本《龍須溝》、《茶館》。他的作品以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。
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速讀課文，思考下列問題
1、這一幕寫到了哪些人物，這些人物大致可分為哪兩大類？
西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。
一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。
另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。
2、寫了哪些事件？分別用小標(biāo)題來歸納概括。
1.馬五爺施威 2.康六賣女
3.常四爺罵洋貨 4.鴿子之爭
5.秦仲義實業(yè)救國 6.秦龐交鋒
7.眾茶客對話 8.常四爺被抓
9.龐太監(jiān)買妻
3、這些事件說明了什么？
這些事件涉及戊戌變法、實業(yè)救國、民族資本家興起，洋貨傾銷中國等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。
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《茶館》人物眾生相
宋恩子、吳祥子：順風(fēng)倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。
劉麻子、唐鐵嘴：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時社會的畸形和病態(tài)。
《茶館》的特點：
一、卷軸畫式的結(jié)構(gòu)
二、特殊的戲劇沖突
(1)用人物生活的變遷反映社會的變遷
(2)小茶館影射大時代
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“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)。
沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節(jié)鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。
人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。
特殊的戲劇沖突。
沒有一個貫穿始終的戲劇沖突。人物之間并沒有正面的沖突（個別局部的沖突例外），他們與茶館的興衰無直接關(guān)系，只是按照自己的軌跡運行著。而正直善良的人無法擺脫厄運，社會渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的混亂，給人民帶來的深重災(zāi)難。
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